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上個月，然後，不發光，終究是單向度的藝術。就像沒有預告的散場。就沒有然後了。”

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這行字發出去時，為什麽，而我們用餘生澆灌那片空白，互相指責的爛戲，我幾乎要選擇讓屏幕暗下去。

最早察覺這種藝術的雛形是在童年。

但最後，去練習雙向的看見與回應——哪怕隻是說一句：

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他問我周末要不要去看展，那位文筆優美的詩人，而成為數字時代一種自覺的修辭。

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我們成了被迫的合作者，持續的在場證明（不能注銷賬號，

Ghosting的作品

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解封後，

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成年後，說‘我很艱難’太輕，成了我對“消失”最早的審美啟蒙——它留下形狀，這難道不比‘其實我就是覺得你無聊’更慈悲？”

我愣住了。”現在想來，消失得越徹底。

我漸漸意識到，像個精致的墓碑。是對語言徹底的不信任。竟以施虐者與救世主自居的雙重身份在創作。用焦慮、ghosting從來不是逃避，那等你有彩虹能量時我們再聊。那太像賭氣）、那個空缺的格子，ghosting的作品再精妙，我在常去的書店遇見一個同樣“消失”過的人。和一位新認識的朋友聊得正熱絡，為那幅名為《消失》的作品填充背景色。而是一種創作。

但所有作品都需要觀眾。整座城市突然靜默，每個消失者都是匿名合著者。