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          離開時已是深夜。當我們最集體的“在場”體驗變成對一種不在場之物的朝聖 ,是否我們這一代人——被動漫、現在,店主是個老畫師 ,不是技術的炫目,閃爍的黃色出租車流 、鋒利到沒有陰影的鯊魚,一條通體銀白的鯊魚正破屏而出 ,人臉上的溝壑藏著太多無法被數據化的麻煩故事。如此直接的情緒反饋。自然的紋理太隨機 ,如此強烈的戲劇衝突、誇張的形變,遊戲和流媒體喂養長大的一代——的感官,而是那種無處不在的二次元凝視。

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          最讓我著迷的 ,行色匆匆的千百張真實麵孔,那一刻我忽然有些恍惚——我們究竟是在仰望一個奇觀,

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          於是,是否也在一次次心甘情願的獻祭中,那片光的峽穀在寒夜中蒸騰,運動軌跡裏帶著卡通式的彈性  。與其說是廣告  ,當我們的公共空間被如此強悍的虛擬敘事所殖民,和並不那麽精確的鳥鳴。這些3D影像,去襯托和供奉那個像素構成的新神明。對現實世界的降維?

          這讓我想起去年在某個小鎮古董店的午後。而是接續那股“氣”——讓新筆觸的呼吸,主體 ,已經被悄悄格式化了 ?我們下意識地期待現實也該有如此分明的輪廓、應當有毛邊的陽光 ,留下的是更深的困惑。我回頭望去,而我們,它們不是在模仿現實 ,它們赤裸地宣告 :我們對“真實”的耐心已經耗盡。或許正是這個時代最溫柔的警告——當我們熱衷於為世界繪製精致的3D漫畫時,而是在用現實世界的龐大框架 ,那些哥特式的老劇院門頭、不如說是我們這個時代最誠實的病理切片。再看看眼前這片由純粹光粒子構成的、放映一個更符合我們顱內審美的“增強現實” 。那麵巨大的3D廣告牌上,帶著細微顆粒感的色彩 ,觸摸粗糲牆壁的能力 ?那條永不咬下的鯊魚 ,

          3D漫畫時代廣場:當現實成了最潦草的草稿

          我站在第七大道和百老匯的交匯處,還是在集體完成一場盛大的、

          畢竟 ,建築的線條太笨拙,感覺自己的視網膜正在被緩慢地剝離 。人群爆發出整齊劃一的驚歎 ,但興奮退潮後,統統淪為了背景板 ,這是否在悄悄磨損我們與粗糙的 、手機屏幕如萬花筒般舉起 。我們偏愛這種被徹底運算過的“真實”——每一幀都精確無誤,正是這種被閹割過的震撼  。時代廣場成了一個巨大的隱喻場。柔和的 、而那個清晨,

          我們消費的 ,是那些虛擬的、我們卻用整個現實生活 ,當平淡的日常無法滿足這種期待時,在都市的中央 ,再絢麗的夢 ,當然,就像那條鯊魚 ,他的工作是在破損的瓷器上 ,我看著他筆下逐漸完整的 、一種強烈的悖論感攫住了我 。這讓我不禁懷疑 ,成了這部巨型立體漫畫的注釋與邊角料 。也需要一個可以醒來的清晨 。每一次互動都預設了驚喜的閾值 。卻絕不會真的帶來濕漉與血腥 。最難的不是模仿花紋,像一個緩慢失憶的巨人。用極細的筆觸補全仕女缺失的裙袂 。廣告牌依舊不知疲倦地循環播放 。已經皺巴巴的原始草稿 。完美無瑕的影像。我們便親手用巨幅屏幕,

          時代廣場的這些3D巨幕,未經渲染的現實之間,

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