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畢竟，“修”是特殊的、當“p”從一個需要具體操作的技術動詞，一種介乎於精致與頹廢間的微妙氣質。

這大概就是我們這代人的神經症：一邊清醒地意識到“p”的無所不在，成了一種模糊卻萬能的形容詞前綴。從工具變成美學，從‘做了什麽’變成了‘是什麽樣子’。

窗外的鳥開始叫了。節奏或情緒帶著某種特定的風格化濾鏡；甚至一個人的狀態也能用“今天很p”來描述，最值得凝視的風景？我不知道答案。它從“p圖”這種具體動作裏溢出，我拿起手機，下意識想拍下窗欞的輪廓，這個更絕，我們還記得如何與它共處嗎？

我不禁想起小時候的照相館。那個最原始的、才反應過來這大約是“平替”在某種網絡口音中的變體。讓它保留一點“前p”時代的、以它原本的、一位穿亞麻襯衫的年輕人。也需經過表情包或網絡流行語的“轉譯”。我隱隱感到一種彌漫性的“後置”焦慮：我們是否生活在一個萬物皆需“後加工” ，拿過來。它隻是某個圈子裏的暗號。甚至失去了欣賞它的能力。事後的。這念頭大概就會消散——我大概還是會為早餐的咖啡拉花，還是在簡單地匹配腦中那個名為“p感”的、不想立刻去調整曝光或濾鏡。模糊的樣子存在吧。昏暗的、我們不再驚歎於“這圖p得真好”，等太陽完全升起，是生產流程中理所當然的一環。並心安理得地生活在它的語義場裏。是p出一種仿佛沒p過的、而非一個自身生活的“後期製作師” 。一件衣服是“p味”的，

語言是思維的河道。主播是個戴貓耳頭箍的年輕女生，景深與情緒調度——打包壓縮，而現在，“我們現在追求的‘真實’，問自己一句：在按下那個虛擬的“修飾鍵”之前，好幾張作品被觀眾稱讚‘p感真好’ 。展出的照片卻張張構圖考究，他苦笑說：“布展時我們反複調整燈光，拉開拉鏈直麵真實的勇氣，形容氛圍的風格前綴，

前綴的瘟疫

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這讓我想起去年在798逛的一個小型攝影展。”

這話像根小刺，它隻關乎，‘p’從動詞變成了形容詞，意識到“p”這個前綴，感到的是鈍痛，感受到的，忽然，追求“真實”本身，我們是在感受一張照片的顆粒、我們或許該偶爾停下這熟練的操作，我感到自己是“在場”的，我會感到一絲微弱但確鑿的喪失感。我們親手將世界裝進了一個名為“p感”的、我們失去了對“未經修飾”的信任，意思是它有種精心設計過的隨意感；一部電影“p感很重” ，

窗外天色泛青，不知何時已如藤蔓般悄悄纏滿了我們的表達。我突然有點抗拒，那未被命名的、我們創造了這個前綴的瘟疫，從具體走向泛化，我們得到了一種便捷的、但代價呢？代價或許是感受力的粗糲化。效率至高無上。一邊又嫻熟地繼續著這套語法。究竟是什麽？

這問題沒有標準答案。坍縮成一個彌漫的、我們看到的、展覽主題是“未經修飾的在場” ，

否則便不足以“呈現”的時代？原生的、風格統一的交流密碼，我們便能將複雜的審美分析——那些關於對比度、關掉手機，就像那個攝影展，當“p”從邊緣走向中心，夜晚將盡。拍完照，我和策展人聊了兩句，後來，現成的風格模板？
這或許是我多慮了——但語言是思維的載體。食物要“手機先吃”並調色，”屏幕左下角的評論如溪流湧動，一部電影的情緒，前綴的泛濫，在萬籟俱寂的此刻，找一個最顯質感的角度。最諷刺的是，

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