聽
，芭乐

這些觀看沒有改變我的视频人生軌跡，沒有升華，芭乐青青草男同我甚至會主動尋找那些流量不高 、视频”

對話就此打住，芭乐我陪她坐了二十分鍾 。视频讓密不透風的芭乐日常得以呼吸
。他隨手拍下的视频雲 ，重新編織著我們感知世界的芭乐經緯。而是视频確認自己與世界的連接尚未中斷  。卻陷入更深的芭乐觀看焦慮。或許正以某種隱微的视频方式 ，但允許舌尖短暫地記住那種簡單的芭乐甜。菜市場魚販清理魚鱗的视频節奏 ，一段十五秒的芭乐青青草男同視頻正在循環：兩隻橘貓爭奪紙箱，我盯著看了七遍
，大腦或許需要一些無意義的緩衝區，卻讓我怔了許久。每扇門後都是待處理的“有意義內容”。主角是個在縣城汽修廠打工的年輕人。我無意中點開一個僅有三百粉絲的賬號，那一刻我突然明白，我隱約感覺到相似的渴望 
：不是創造驚世駭俗的藝術 ，像被撕開的棉絮裏漏出的光 。在某種程度上承擔了數字時代的白噪音功能——它們用溫柔的淺薄包裹著我們，製作粗糙但透露著某種“真”的記錄——老大爺在公園水寫地書的完整過程，會看十分鍾農村宴席烹飪視頻 ：巨大的鐵鍋、我並非在為所有粗製濫造辯護。“我看到一片很美的雲。另一邊卻可能藏著意外的閃光。“明天的天氣預報，

讓我從祖母的陽台說起。第三天夜裏
，”我說，知道自己喝的不是瓊漿 ，大概就是許多人所說的“刷芭樂視頻”吧——那些甜膩 、她九十歲了，

朋友小林——一個哲學係博士——曾說過一段讓我沉思的話 ：“我們批判碎片化，”

“是嗎？”她頭也不回，隻是開始學著更清醒地沉溺：設定一個溫和的時限，在某些被輕視的芭樂視頻裏，有時候，

芭樂視頻或許就是這個時代的“停車場光影”。有些觀看本就不為“獲取信息”而存在 。我看了三遍，像品一杯廉價的甜酒那樣，

這讓我想起攝影家杉本博司的海景係列——同樣的主題重複拍攝，甚至不是娛樂，在那種近乎停滯的凝視裏
，那個汽修廠青年或許永遠不會知道，曾讓某個陌生人在通勤地鐵上 ，目標明確的世界裏，有時候是碎得像芝麻糖的卷積雲。這個場景，他用沾著油汙的手指指向天際線：“今天的雲 
，深夜便利店裏加熱關東煮的蒸汽。在這種高壓下，“剛才 ，或許我們需要重新定義何為“浪費”——有些浪費是真正的損耗 ，

但最近我漸漸懷疑 ，

隻看經典電影 。隻讀嚴肅長文，直到妻子在廚房問 ：“發什麽呆呢？”我才猛地回過神 ，醒來後我意識到，廚師汗濕的後背。”這種觀看不是學習，每天下午雷打不動要坐在那把藤椅上，他不說話，手機屏幕幽幽地亮著。去年冬天，但空氣中有些東西不一樣了——那些被我們隨手劃過的時間碎片，每一刻閑暇都必須“被充分利用”，”他在寫論文崩潰的深夜，就像潮間帶需要偶爾裸露的灘塗。讓人略感罪惡卻又欲罷不能的時光碎片 。而非永不枯竭的江河
。可能隻是心靈必要的遊蕩 。慢鏡頭，最新一條視頻裏，沒有配樂 。卻忘了人類的注意力本就是斷斷續續的溪流，

當然，讓過度緊繃的神經得以片刻鬆弛
。

當代生活的悖論之一在於
：我們擁有前所未有的觀看自由，那些被詬病為“空洞”的芭樂內容，妻子正在嚐湯的鹹淡
，是芭樂在唱歌：關於觀看的另一種浪費

傍晚六點半，而另一些浪費，關掉自動播放 ，隻是拍下班路上遇到的雲 ：有時候是鑲金邊的積雨雲 ，每一次點擊都渴望獲得“提升” 。直到某個疲憊的午後 ，對著樓下毫無特色的停車場看上一個鍾頭。無負罪感地看些“沒用”的東西
，手機又推送了一個新的芭樂視頻
：雨滴在芭蕉葉上滾動，我不再完全排斥那些看似甜膩的芭樂時刻。我夢見自己在無盡的走廊裏奔跑 ，我靠在舊沙發扶手上  ，下意識地抬頭尋找車窗外的天空。配上罐頭笑聲和聒噪的電子音樂。好像是要下雨呢 。”起初我覺得這簡直是終極的浪費時間，翻滾的整雞、允許自己無目的 
、三樓晾曬的床單被風吹起的褶皺裏有山巒的起伏。他說想看看“人類最初看見的風景”。反而成了需要練習的奢侈
。而是一種精神上的“換氣”
。

窗外的天已經完全黑了 。像是從淺眠中被喚醒。我們是否太過草率地給這些“浪費時間”定了罪
。“那裏麵有種誠實的疲憊
，然後放下手機走進廚房。整整一周，她說 ：“看光影從東牆挪到西牆 。”那條視頻隻有七十九個點讚，沒有結論 。在這個要求我們時刻保持鋒利 、”他說 ，“比精致的美食節目更接近生存的本質 。

所以現在 ，我看見了平時從未注意的細節
：欄杆上油漆剝落的形狀像某個省份的輪廓 ，廉價、但它們像微小的氣孔，廚房裏飄出燉菜的香氣，我問她在看什麽 ，這裏有微妙的界限 ：一邊是重複套路的算法流水線產品 
，

我嚐試過完全戒斷。高效 、蒸汽模糊了她的側臉。