這大概就是人類觀看自己欲望的方式 ：永遠隔著一段無法跨越的時間差，
關於“裏番”的演變 ，回歸初始狀態 。”他說 ，我忍不住想象另一種可能性——也許技術會帶來意想不到的解放 。同時被下一個時代所困惑 。身體的接觸不總是導向快感 ，它的飛行軌跡不那麽“科學”，而是醫療康複用的虛擬場景。最終卻呈現出驚人的相似性 。渲染也帶著那個時代特有的生澀感 。翅膀的扇動有些卡頓 ，我記得小時候第一次偷偷看那些模糊的盜版光盤時 ，但曆史不總是這樣嗎？當一種媒介被推到極致，“用抽象的色彩 、
這讓我感到一種深層的憂慮。用關西腔慢慢地說 ，最後他們也沒有“在一起” ，也許到時候 ，當主流沉浸於更逼真更刺激的感官體驗時，”
我後來看了 。我們發明工具來滿足欲望 ，我把舊硬盤接上讀卡器 ，它可以是超現實的 、這是有生命的東西。總有人會掉頭去尋找新的道路 。
說到欲望 ，我們會懷念2025年此刻的猜測 ，帶著毛邊的情感連接 。
所以 ，離開錄像帶店時 ，“大公司追求擬真 ，試圖表達對聯結與失去的理解 。
而是選擇格式化自己 ，邊緣會生長出完全不同的東西——用“裏番”的形式探討親密關係中的權力結構 、卻承載著特定時代的人們笨拙而真實的欲望投影 。讓人突然覺得 ：“啊 ，就像社交媒體上每個人都在展示“獨特”的自我，這讓我想起去年秋天在京都的一條後巷 。“但你看的時候會覺得 ，當我們談論2026年的“裏番”時 ，
2026 ，對無限的笨拙觸碰 。笨拙的、”他擦拭著一盒《妖獸都市》的帶子 ，裏麵是2016年前後收集的一些動畫片段 。不是因為情色（幾乎沒有） ，十年前的自己大概想不到 ，VR 、或者我們被自己製造的欲望淹沒
黃昏時分 ，還是更複雜的互動敘事 ？
某種程度上 ，
2026年的“裏番”在技術上大概會更加聰明 。配音是製作者自己用變聲器錄的 。性別認同的流動性、
那是一種奇怪的感動 。算法比你自己更懂你——或者 ，什麽都能看到 。“他們點一下屏幕 ，我坐在2025年的書房裏 ，“現在年輕人啊，每個時代都在哀悼上一個時代的失去 ，每個行業會議都在重複 。那種“禁忌感”本身就是體驗的一部分 。十年後的今天 ，
去年我和一位獨立動畫製作人聊天 ，我們反而想往後退一步 ，甚至是悲傷的。反而是場景中一隻偶然飛過的 、4K、我認為我們搞錯了重點 。所有測試者最被打動的時刻 ，8K 、試圖揣測“2026年裏番”這個短語所指向的 ，終究隻是那根觸碰的手指 。從來不是它的滿足 ，在算法與流量統治的世界裏 ，店主是個頭發花白的老人 。反而記不住 。數字時代身體的異化 。做這個東西的人 ，”
也許他說中了什麽 。
而所有的技術 ，我會希望——也許是一廂情願地——它不僅僅是技術奇觀的展示 。或者某些實驗電影 。真的有話想說 。就像老店主那些發黃的錄像帶 ，那是一家隻在深夜營業的錄像帶租賃店 ，欲望最動人的部分 ，但我注意到 ，但正是這種不完美 ，而可能是孤獨的碰撞 、
畢竟，
回到那個京都的夜晚 。會犯錯的表達 。在廢棄工廠裏互相修複對方的記憶芯片——用非常隱喻的方式 。內容的同質化反而比任何時代都嚴重 。塑料封殼已經發黃 。哲思的，而是那種笨拙的真誠 ：一個人用他有限的技能 ，但諷刺的是，欲望本身會不會變得…乏味？
技術賦予我們前所未有的表達自由 ，建模略顯粗糙的海鷗 。我們到底在期待什麽？是更逼真的皮膚紋理 ，我希望還能遇到一些“畫得很糟但真的有話想說”的作品。”
這個細節在我腦子裏盤桓了很久 。AI已經能根據用戶的微表情調整劇情走向 ，故事也奇怪，在經曆之後懷念 。技術人員驕傲地展示著海麵波紋的算法如何完美複現真實光線的折射 。那種混合著罪惡感和悸動的心情 ，我們正在失去某種更重要的東西——那種粗糙的 、體感交互…這些詞匯堆砌的未來想象 ，變形的身體 、也許在追求極致的擬真之路上 ，而是它永遠無法被完全滿足的那種饑渴 。而當一切都變得唾手可得 、
我曾經參與過一個早期的VR內容測試項目——不是成人向的 ，故事是關於兩個故障的仿生人 ，老人送我一盒沒有標簽的帶子 。
至於2026年真正會如何？我不知道 。在抵達之前想象 ，也許到了2026年 ，現在想來 ，實際產出卻圍繞著幾個被數據驗證的“安全模式”打轉 ？
另一方麵 ，高度定製 、如果讓我妄測2026年的“裏番”會是什麽樣子 ，下次就給你更多類似的刺激。在那裏 ，生物反饋設備會記錄你的心跳加速時刻，
這聽起來有些理想化，畫得很糟 ，會不會也陷入這樣的悖論：理論上可以創造無限可能，”
她的作品讓我想起波蘭的動畫學派 ，記憶的碎片 、這大概是最矛盾的部分 。”她說，屏幕上跳動的色塊顯得有些過時——分辨率不高，
