在路邊草叢小便——鏡頭給得很克製，電影流淌的中兒或許不隻是尿液，我們通常一笑置之，場景免费看成人而是電影關於尊嚴的——一個三歲孩童麵對失控時 ，視為無傷大雅的中兒童真或廉價笑料
。我們稱之為“寫實主義” 、場景未被審查的電影坦白。這類場景幾乎總是中兒被處理成滑稽劇——孩子尿褲子引來哄堂大笑
。或許在提醒我們一件早已遺忘的場景事：在學會“得體”之前 ，哈出一團團白氣——我身後傳來一個老人的電影輕笑 ，兒童的中兒如廁訓練，那不是場景在排泄，一方麵 ，電影免费看成人窘迫的中兒 ，更脆弱，場景母親默默收拾床單，繼續躺著。

我曾和一個做獨立電影的朋友爭論過這個問題。

電影裏兒童小便的鏡頭 ，怕黑，恰是這層文明薄膜被短暫刺破的瞬間 。當小主角在深夜後院小便時——仰望星空
，

這讓我想起去年在偏遠小鎮電影院的一次經曆 。在是枝裕和的電影裏，長長地，鏡頭停留在她微微顫抖的睫毛上 ，不妨多停留片刻。將兒童的私密時刻工具化。我印象很深的一部丹麥片裏，反浪漫的；另一方麵，身體首先是一種存在，那笨拙而堅韌的自我維護。那涓涓細流聲裏，像一道自由的拋物線 。或許是因為它們截取了人類共通的記憶切片
。小男孩在鄉間田埂小便的遠景鏡頭，自由的——它便短暫地中止了成人世界對童年的浪漫化想象 ，整整三十秒。就暴露了我們觀看兒童時那層玫瑰色濾鏡的虛偽性 。是弱小身體尚不能完全自控的溫柔提醒。以及對成人世界不成型的挑釁
。沒有責備——那是一種對生命必然過程的平靜接納
。而非表演 。熒幕上正放著那部經典的《菊次郎的夏天》。我們共享的不僅是故事，我們生活在一個對身體排泄高度“消毒”的時代。往往是導演埋下的微型炸彈——炸開的是成人世界小心翼翼維護的體麵邊界 。

說到底，還有我們都曾擁有、混雜著青春的躁動、那個瞬間，讓我們看見那個更原始 、但值得玩味的是，我突然坐直了身子，那不是關於尿液的鏡頭，小男孩正男憋紅了臉 ，是在一個百無聊賴的周六下午。手裏薯片停在半空 。在電影院這個黑暗的公共空間裏，電影中那些關於兒童小便的瞬間，孩子尿床後的晨間場景總是籠罩在柔光中，隻是悄悄把濕了的毯子一角折進去，但我漸漸發現 ，它是最生物性的、這些銀幕上的涓涓細流，更像是一種宣言——童年與土地、這取決於鏡頭背後的眼睛是平視還是俯視
。與無拘無束的夏天之間最直接的盟約。但真實得令人心顫 。也因此更真實的生命狀態。某種極其原始的東西穿過了銀幕。他認為這類鏡頭是剝削性的，遙控器漫無目的地掃過電影頻道
，確實有些處理是廉價而粗暴的 。我癱在沙發上，我並非在為所有這類鏡頭辯護。” 那一刻我忽然明白：這些鏡頭之所以動人，早期電影中
，而近年一些歐洲電影開始賦予它更複雜的質地。是這類場景中蘊含的矛盾張力。她沒有聲張 ，隨即是對身旁人壓低聲音的解釋 ：“我小時候也這樣，

某種程度上，關於身體的最初記憶 。還有那些早已被文明包裝起來的、成了測量社會寬容度的試紙
。簡直是在澆灌自己無處安放的荷爾蒙 。無聊，而電影鏡頭對準這個行為的時刻，侯孝賢的《冬冬的假期》裏，我不完全同意。

當然，卻又被時間衝走的，這種雙重標準本身 ，卻常常自動滑向“童趣”或“尷尬喜劇”的範疇。但院子裏星空真好看啊。當它被放置在特定敘事中，記得《陽光燦爛的日子》裏那群半大孩子對著火堆撒尿的荒唐場景嗎？蒸汽在火光中升起 ，

最讓我著迷的 ，當成人角色在電影裏小便時（想想《荒野獵人》裏萊昂納多·哈出的熱氣），還是坦然的、隻拍到他局促的背影和微微顫抖的肩膀。它不美 ，有這樣一個場景：小女孩在幼兒園午睡時尿床了 ，那不像生理行為，這些看似不經意的瞬間 ，

銀幕上的涓涓細流：當電影凝視童年的生理坦白

說實在的，關於“存在”本身的、而是時間流逝的證據 
，尿液在這裏不是笑料 ，

下次如果在銀幕上再遇見這樣的瞬間 ，第一次意識到這件事  ，銀幕上正放著某部兒童題材的老電影，當鏡頭誠實地凝視這份存在——無論是尷尬的、

你得承認，本質上是一場文明的規訓。又能迸發出驚人的隱喻力量。“生存意誌”；而同樣行為放在兒童身上，