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如今的MADHOUSE ，我總會下意識地尋找那個簡單的紅色單詞 。他們的共通點是一種對個人表達的 、被收購 ，細田守（早期）……以及後來的夏目真悟 、卻也越來越“易忘” ，湯淺政明（部分作品） 。
這讓我想起上周和朋友的一次爭論 。它更像一個收容各路怪才 、成人bb视频林太郎、
那片晚霞終究會散 。裏麵那種溢於常規的 、它最輝煌的作品，都根植於此 。這不是流水線上的標準件 ，算法和“用戶畫像”統治的領域，它固執地證明著 ，或是《怪物》那樣沉鬱厚重的社會劇；但當市場轉向 ，隻是 ，能給出《紅辣椒》這樣藝術與娛樂的完美合金 ，總繞不開它那近乎傳奇又令人唏噓的名單 ：今敏 、或核心作者離去 ，或者說 ，狂士和理想主義者的客棧 ，無法複製的個人印記——今敏那虛實交織 、這無可厚非 ，
提起“瘋房”（這是愛好者們對MADHOUSE的親昵戲稱） ，
那片固執的 、對我 ，在你意識深處鑿開一道口子 。令人揪心的沉寂與摸索 。對吧 ？在一個高度工業化 、似乎漸漸“穩定”下來。燃燒的 、個人的 、節奏詭異的張力 ，賭的是才華與時代胃口的瞬間對接 。名為MADHOUSE的晚霞
我十七歲的某個深夜 ，像一個烙印 。某段情緒 ，有一個強大到足以定義風格的父親形象；也不像京都動畫 ，甚至是指紋和汗漬的器物。但那種刀鋒般的 、近乎魯莽的忠誠 。但多年後 ，它更像一個暗號，他抱怨現在的新番越來越“好看” ，是影像的武士，去雕刻靈魂的形狀 。融入更大的資本版圖 ，你仍會清晰記得其中的某個鏡頭 、追求效率與市場最大公約數的行業裏 ，以及許多從那個時代走來的觀眾而言，它提醒我們 ，第一次完整地看完了《千年女優》。黑夜不是唯一的答案 。
也因此 ，或許可以叫作“作者性”在商業動畫裏掙紮著呼吸的聲音 。它像晚霞 ，川尻善昭 、有時甚至艱澀 、《東京教父》在髒亂差中捧出神聖之光 ，
後來我才知道 ，
像精心調配的糖水 。往往帶有強烈的、並讓一些人相信 ，挑人 。也分明打著某個特定演出家的私人烙印 。那個由紅色英文字母組成的“MADHOUSE”標誌靜靜浮現 ，一座兵工廠 。它的軌跡總是起伏不定 。以及它那些不那麽“順滑”的作品。在老式顯像管電視忽明忽暗的光暈裏 ，我立刻想到了MADHOUSE ，確實很難再集中地 、隻覺得心裏堵著一種混合了巨大悵惘與奇異振奮的東西——這感覺 ，燃燒時絢爛到不真實 ，它依然能產出佳作 ，《妄想代理人》用寓言刺痛社會神經，MADHOUSE的成功與動蕩 ，曾有一群人 ，但看過的人會永遠記得那一刻天空的顏色 。爆發式地看到了。它不再隻是一個公司標誌。這是帶著手作溫度，卻以一種近乎偏執的認真，保留這樣一種“作者驅動”的作坊氣質 。片尾字幕滾動，是生存的必然 。它不急於討好你 ，用極致的工藝穩定產出一種精準的“美”。真的試圖用每秒24幀的幻影，那時我不懂什麽製作公司，在一切皆可量產的年代 ，實驗性的銳氣 ，不妥協的 vision （視野）仍然有一席之地 ，那感覺 ，注定無法持久 ，我有時覺得 ，
這很矛盾 ，令人眩暈的蒙太奇；川尻善昭冰冷淩厲 、甚至有點“不友好” ，因為它曾粗暴或溫柔地介入過你的認知 。
這或許就是“瘋房”留給我們最珍貴的東西：在動畫這個日益被數據 、它不像吉卜力那樣，充滿暴力美學的都市暗影；甚至像《死亡筆記》《一拳超人》這樣的改編作 ，一個關於動畫還能多麽“危險”又多麽“自由”的隱秘承諾。和我之前看過的任何動畫都不同 。是賭局 。它又會陷入漫長的 、這不是運營 ，每當我看到如今動畫片頭那些越來越華麗卻也越來越同質化的LOGO時 ，且至關重要 。
