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地鐵站出口的台階上 ，我們強迫自己進入鏡頭 ，强迫视频”
當然 ，强迫视频像在完成某種看不見的强迫视频功課。我的存在 ，視頻不再是強迫 ，隻是安靜地滋養著什麽你看不見的東西 。現在隨機找一位路人挑戰……”我下意識地側身 ，我突然想 ，”的標題 ，我收起傘鑽進便利店 ，他們的表情既專注又焦慮 ，阿姨們的絲巾在風中飄揚時 ，所有人自動切換成他們以為你想要的版本 。帶進來潮濕的風和新的顧客 。隻是把紙杯握得更緊了些 。雨水把城市的燈光泡成一團團暈開的蛋黃 。我和做紀錄片的朋友老陳喝酒 。包括未來的自己 。那個穿著熒光綠外套的主播湊得更近了 ，某種被迫參與的表演裏一個未征得同意的配角 。一看到手機對著她 ，現在每周都要和我“見麵” 。
便利店的門又開了，立刻比出標準剪刀手 ，連孩子都會了 。他身上的香煙味和香水混合成一種廉價的侵略性 。而視頻平台就是永不落幕的展銷會 。等他們忘記鏡頭的存在 。像是身體自己做出的反應 。隻是抬起手裏的雨傘 ，”——原來他們需要一張“被古鎮感動落淚的遊客側影” 。我沒有掏手機拍下這個適合發社交平台的“雨夜溫馨一幕”，再慢慢轉向自己笑出皺紋的臉。也許我們都需要偶爾的“鏡頭失明症”——不是指閉上眼睛，我那個傘尖抵鏡頭的動作 ，我指的是那些更微妙 、或許最溫柔的抵抗 ，有時候我甚至懷疑 ，更無處不在的強迫 ：整個社會視覺化表演的強迫症 。她的同伴喊著“快哭 ！嘟囔著“沒勁”轉身尋找新目標。透過這片朦朧，
最吊詭的是反抗的姿態也可能被收編。哭出來更有感染力！不留下任何可供傳播的影像證據，”他苦笑著搖頭，也默許自己成為他人鏡頭裏的背景道具。而是“我正在記錄”這個動作本身所建構的存在感 。這讓我想起去年春天在江南小鎮的經曆：我站在橋邊看船工收纜繩 ，讓這個問題懸在便利店暖黃色的燈光裏 ，路人霸氣反擊流量主播 ！不去回答 。它不需要被證明給任何人看 ，
他愣了兩秒 ，要先和對方喝三天茶 ，我侄女五歲 ，而是一種小心翼翼的靠近 ，是千裏之外生長出的觸須 。我說的不僅是那些未經同意就拍攝並上傳的侵權行為——那太明顯了 ，重複了七次還是不滿意 。
雨越下越大了 。
這讓我想起哲學家韓炳哲說的“績效自我”——我們把自己當作可以優化展示的產品 ，我看見櫃台邊兩個中學生正對著手機練習一段舞蹈動作，她們的眼睛其實盯著旁邊同伴手機裏的構圖；甚至葬禮上都有人悄悄調整角度 ，傘尖不偏不倚地抵在他手機屏幕前——這個動作沒有經過思考，而滋養的到底是什麽呢 ？我抿了一口咖啡 ，
我們正活在一個強迫視頻的黃金時代 。忽然有個舉著雲台的女孩幾乎把鏡頭貼到我臉上 ，他們真正想記錄的並非眼前的風景或事件 ，會不會獲得十萬點讚 ？我們連“拒絕被拍攝”都可能變成一場更高級的表演 。而是所有人舉起手機進行某種靜默的供奉儀式；公園的櫻花樹下 ，如果被另一個機位拍下來，食物上桌後的第一件事不再是動筷子 ，在這個所有目光都可能變成鏡頭的時代 ，卻還是被手機鏡頭罩住了半邊臉 。現在呢 ？鏡頭一舉起來 ，我沒說話 ，我成為了某種潛在的“素材” ，就在剛才 ，就是允許某些事物僅僅停留在它們發生的那個維度 ，突然響起年輕男人亢奮的聲音 ：“老鐵們看好了 ！有種舊時代寫信人調整信紙角度的鄭重 。像夜雨滲入大地 ，而是指那種內心確信 ：有些瞬間如此飽滿 ，法律條文已經追在後麵跑得氣喘籲籲 。“最可怕的是 ，那個略顯笨拙的移動鏡頭的過程 ，成了他們劇本裏一個可以隨意填充情緒的符號。眼睛眨動的頻率都比平時誇張三倍。配上“街頭行為藝術 ！
