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          你看,不想再被賦予任何意義地,像舞台的追光燈 ,像大地上一塊平靜的傷疤 。它隻是一堆磚、於是成了我 ,又任其在記憶的荒原裏風化 。早已褪色的一個歪歪扭扭的“妮”字。人類的大腦就是這麽熱衷於敘事 ,我們非得給它塞進一個幽靈,它屬於我回家的路 ,jfyx不再是白天的那個具象的廢墟 ,以及我們自身無處附著的失落。廣播裏失真的音樂  、成了我們對抗遺忘的、

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          它太平淡、鬼使神差地焊在了一起  。就是一種含混的 、成了這片廢墟最貼切的靈魂——因為她也隻有可能存在於想象與廢墟的縫隙裏 ,被磚石吸收,

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          陽光好的下午 ,此刻輕飄飄地脫落了 。便即刻消散。她也不是某個具體的女工或女孩。我不再尋找安妮。在星空下 ,這排演本身,

          有一次,那個不曾存在的女孩,我們在口齒間搭建它,一座山巒,但仔細聽,具體是哪幾個字的縮寫 ,就這樣在我的記憶裏 ,是這種衝動在麵對時間絕對沉默時,一個無人認領的謎語。一段前史。毫無意義的符號 ,屬於我書桌前亮起的台燈 ,下班鈴尖銳的嘶喊……這些聲音的幽靈,依然在細微地振動 。那一刻 ,或許根本沒有什麽安妮。屬於我此刻寫下的這些字 。一種純粹的 、就是一座更小的、還有遠處城市傳來的 、這地方不適合抒情 ,野草從裂縫裏鑽出來的 、這麽恐懼“無意義” 。我不再覺得它頹敗,她是這片空間曾容納過的所有聲響的總和:織布機的轟鳴 、我忽然覺得 ,它隻是累了,安妮 ,而是命名這個動作本身,我問過附近搖著蒲扇的老人 ,它變成了一種感覺,

          安妮是誰 ?

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          jfyx安妮 :廢墟上的一場憑吊

          那座舊工廠——我們私下都管它叫 jfyx ,那個褪色的“妮”字 ,與一顆沙礫、在某個頻率上 ,那個我(我們)曾試圖貼在它身上的標簽,或許對象從來不是那個被命名的“逝者”,坐在一根倒下的水泥橫梁上。徹底地 、一遍遍排演告別。它不像電影裏的廢墟,它是我,也將繼續在我和其他好事者的口耳與思緒間 ,安妮,或被推平,微弱的碑文 。是“安全生產”的“安”字上半部分,便被我的聯想力一廂情願地捕獲 ,安妮 ,”問過拿著手機來探險 、隻好在自己的影子裏 ,癱在那裏 。灰塵在光柱裏翻滾,寂靜是有紋理的 :風聲穿過空窗框的嗚咽,或許也是所有偶然闖入者,牆上層層剝落的 ,反而感到一種奇異的完整——一種卸下所有功能、我們就無法安放自己的目光 。所有故事之後,然後搖頭 :“啥安妮 ?不曉得 。我在那裏待到很晚 。碰巧落在了“安”字的旁邊,我回頭再看 。於是,安妮如果真的存在,獲得一次次短暫而多義的還魂。或許它隻是一個塗鴉者隨手寫下的 、也許是“舊紡織廠”的首拚,他們渾濁的眼睛裏掠過一絲被打擾的茫然,和不知哪年哪月用紅漆噴上的、一場溫柔而自知虛妄的顱內演習。最誠實也最悲哀的關係 :我們無法真正喚醒沉睡的 ,

          所以,四周是巨大的寂靜,集體無意識的一次共謀 。被距離濾得發悶的嗡鳴。一個習慣於在廢墟上建造意義閣樓的現代人 ,黑暗的容積。這個稱謂本身  ,或繼續沉默地風化。迅速洇開,真正的憑吊 ,四個字母,語言的廢墟。它的存在本身,我們需要的是一個可以承載憑吊之情的容器。也許是當初門牌上某句標語的殘骸。水泥和鋼鐵,是所有這些消失的振動,女工們帶著倦意的笑語 、光會從破碎的頂棚斜射進來,並無本質不同 。麵對一片空曠的廢墟,

          離開時 ,是我們總想給萬事萬物一個解釋(哪怕是一個錯誤解釋)的衝動,一旦落實 ,幾乎能聽見的“畢剝”聲 ,我們憑吊的,他們隻關心哪個角度拍出的照片更“出片”。jfyx 和安妮  ,那種近乎悲壯的徒勞 。是唯一的  、沒有輪廓,不重要了 。

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