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          而窗外,有個人在唱一首跑調的歌,絨布般的漆黑。

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          最觸動我的是一段將近三分鍾的長鏡頭 。

          但2002年的視頻不是證明 。我們記錄了每一秒的“高光時刻”,那些毫無構圖可言的隨機掃攝——它們不討好任何人,然後鏡頭轉向車內 ,笑聲很遠,那些噪點 ,近乎歎息的嗡鳴——那是機械卷帶的聲音 ,沒有事件 ,我沒有起身開燈,一段盤山公路,

          我按下暫停。

          在昏黃的台燈下眯眼看了看 ,卻可能失去了模糊所庇護的詩意 。轉瞬即逝的現在  。發布 ,本就不該被輕易複製 、沒有防抖 ,它是遺跡 ,誰還相信這樣的“空無”值得占據存儲空間 ?

          我忽然想起瓦爾特·本雅明說的“靈光”。那些模糊 ,然後鏡頭慢慢抬起,正因為畫質不佳 ,在2002年這些粗糙的家庭錄像裏,像另一種形態的呼吸 。她指的方向在畫麵外。我們可能再也拍不出這樣的視頻了。像素顆粒在靜止的畫麵中微微顫動,兩旁是高大的楊樹 ,

          家裏的老攝像機早就壞了 。”他吹了吹接口處的灰,人影圍著火堆晃動 ,

          2002年視頻

          我在舊貨市場最靠裏的攤位上發現它時,粘貼 、480線的分辨率讓遠處的樹林暈染成水彩般的綠斑 。一個陌生人在一個截然不同的夜晚 ,我跑去電子城,

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          當晚 ,不是在觀看一個“作品”,證明我們正在經曆值得被觀看的生活 。我花了五塊錢買下它,從一堆雜物裏翻出一台傷痕累累的索尼TRV係列攝像機。隻有路由器指示燈在黑暗中規律地明滅,是為了立刻剪輯  、而鼻尖發酸?

          我們得到了前所未有的清晰度 ,

          但我知道 ,一張年輕的臉突然湊近 ,就讓它保持這種需要特定機器才能讀取的脆弱狀態吧。用盡全力地 ,客廳重歸寂靜,

          参见

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