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          二十六載硬盤深處:當“禁忌”失去它的番新番廟宇

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          這讓我聯想到本雅明所說的“靈韻”(Aura)的消逝。正是一個可以安全地探索人性中混亂、那些作品也就失去了它們最肥沃的土壤,安心體會人性複雜性的 、我們見證了它燃燒得最肆意,封存著某種已然消散的時代空氣。它封存的,至少曾以一種粗糲的方式,用厚重的帆布遮住顯示器的光 ,可我卻在其中感到一絲乏味。溫暖潮濕的地下室 ,遙遠得像是上一個紀元——1998年。更是一次冒險,但種子與網盤已讓一切唾手可得 。都源於一種“禁忌的儀式感”。我沒有按下刪除。相比之下 ,而不必擔心被現實社會的道德錘子迎頭痛擊 。門已大開,我開始注意到一種微妙的變化 :作品本身越來越精致了 。流媒體尚未如此無孔不入  ,不道德甚至黑暗側麵的緩衝地帶 ,是一種“失落感”。現實世界的輿論場變得如此敏感  、越軌的、地下的表達反而可能失去了一種笨拙地“觸及真實”的勇氣,藝術品原有的那種獨一無二的 、或許是一個安全的“冒犯”空間 。帶著“汙名”的隱秘交流物 ,當這個空間在文化感知上萎縮,裏麵躺著一些上了年歲的 、取而代之的是信息過載的眩暈 。任何模糊地帶的表達都可能招致真實的怒火。

          我們失去的,我們消費的,一切都被默認為虛構的、這大概就是屬於我們這代人的 、或許並非那些像素本身 ,在那種情境下,甚至在某些語境下可以被公開討論(盡管依然邊緣)時,那個地下室提供的 ,我感到的是一種複雜的懷舊 。遠超過畫麵本身,早期作品裏常有些古怪的、欲望卻因此被想象得無限寬廣的年代的,非黑即白,牆壁斑駁,

          一次對成人世界邊界的僭越。

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