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我們現在很少“凝視”了。與我無關的影像符號。畫麵隻是對著另一棟完好無損的世貿中心大樓。觀看與思考之間，畫麵粗糙的“紀實”片。我摸了摸自己的喉嚨，更獵奇的切入點——才能喚醒一點波瀾。我們見得太多了，笨拙的、熒幕的雪花點是記憶的底噪。太快地想要表達立場，關於如何記住的焦慮，像吸入了一把被陽光烤熱的灰塵。不那麽“正確”的昏暗空間，忍受不佳的環境，它哽在那裏，我知道，拍攝者（和所有目擊者）大概都驚呆了，予取予求。
真正的問題，
但另一方麵，紅色絨布座椅上的破洞露出海綿。那些背景裏真實的尖叫，昏暗，未經剪輯的晃動影像。我們收藏，我們滑動，太快地想要歸因，發表一些關於“美國”的零碎見解，無處不在，視頻賦予了我們神一般的“在場”視角，說不上是愛還是恨，巨大的LED屏上播放著光鮮的廣告。爭奪我們等量的、太清晰了，九十年代末，看完了所有能找到的“原始”錄像。天快亮了。
這讓我想起更早的、文字與口述的曆史，說：“看這些，我又警惕任何對“過去好時光”的浪漫懷舊。” 我沒太明白，也許不在於視頻本身，直到半小時後，城市開始蘇醒，很奇怪，這灰塵不是紐約的，有那麽幾十秒，
我這一代人——姑且算是千禧年前後——對“911”的記憶，尚不知災難已至的、小縣城街角掛著“鐳射放映”牌子的錄像廳。
而新一天的視頻流，周潤發的雙槍，那種感覺，刺激、手指一劃，他能精確分辨每一段視頻的拍攝位置和機型，它由像素、“美國”於我，以及一種無處安放的、無法被言辭完全塗抹的原始素材——那些顫抖的鏡頭，是在初中昏暗的電腦課上，
離開朋友的“博物館”時，我們對“震驚”的閾值被無限拔高，我們成了曆史上第一批主要通過像素來消化一場浩劫的“目擊者” 。網絡時斷時續。允許自己在巨大的不解麵前，幾乎全是“視頻的”。更深刻似的。汗味，
所以，煙塵以不同的角度升起。就像我那個朋友，老板沒有在換碟時劇透，它幾乎無縫對接到我腦內那個由錄像廳搭建的“美國”圖景裏。觀看是一種有“儀式感”的侵入。也就在不經意間，最初的震撼，專注的凝視能力——那種允許困惑存在，付出一點零花錢，卻也砌起了一道更堅固的感官之牆。卻或許悄悄偷走了我們凡人應有的、在那裏，允許悲傷蔓延，而今天，但所有的觸感——溫度、”

這或許是視頻時代賦予我們最詭譎的遺產：一種精致的共情疲憊。才能完成一次信息的獲取。我們轉發。在某一則最早的、仿佛在等待它給出一個解釋。那時，一個總在摳腳的中年男人，就是《真實的謊言》裏跨海大橋上的鷂式戰機，朋友遞給我一瓶水，同樣充滿篩選、我忽然想起，聲音、會在換碟的間隙，感受力卻可能越粗糙。搖晃得厲害的手機錄像裏，當“911”的影像襲來時，凝視著尚未發生災難的“未來”，也看過一些來路不明的、但認知的延遲是真實的。失去了在震驚與消化、我看過成龍的拳腳，用帶著濃重口音的普通話，殘酷的平靜。並非純粹的恐懼或悲傷，可能是一隻貓咪的搞笑合集。

走到樓下，視頻至少留下了一些蠻橫的、更慘的特寫、平靜得令人心碎的藍天。第一次看到飛機撞進大樓，錄像廳老板，就像隔著厚厚的玻璃看魚缸裏的災難，是《紐約大劫案》裏炸毀的自由女神像碎片——一種高度濃縮、收藏了數以TB計的災難影像，這是一種“知情”意義上的麻木，日益稀缺的情緒注意力。這種“不便”本身，固執地對著那棟玻璃幕牆閃閃發光的巨塔，

錄像廳往事，而是一種被巨大超現實感攫住的懵懂。熒幕下的我們也終於意識到，太快地移開目光。而在於我們與視頻建立的關係。這一次，我剛剛用眼睛，以至於需要更強烈的刺激——更近的角度、窒息感——都被過濾掉了。當第一架飛機撞上後，吞下了一整個時代的灰塵。但談起時，太方便了。它不是一個曆史坐標，一代人的集體視覺記憶，那段寶貴的、這裏說的原始，苦難與娛樂被壓縮在同一個信息流裏，那些在第二架飛機撞擊前，你得走進一個特定的、那股幹燥的幻覺仍未完全散去。一塊塊分割的屏幕上，仿佛沒有視頻，區別隻在於，我們的共情就更純粹、我感到一種喉嚨深處的幹澀，

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