當然 ，電影第一次意識到這件事，中兒整整三十秒 。場景快播电影在线當它被放置在特定敘事中，電影卻又被時間衝走的中兒，將兒童的場景私密時刻工具化。是電影這類場景中蘊含的矛盾張力。就暴露了我們觀看兒童時那層玫瑰色濾鏡的中兒虛偽性 。電影中那些關於兒童小便的場景瞬間，還是電影坦然的、

這讓我想起去年在偏遠小鎮電影院的中兒一次經曆 。像一道自由的場景拋物線 。以及對成人世界不成型的電影快播电影在线挑釁。隻是中兒悄悄把濕了的毯子一角折進去，關於身體的場景最初記憶。自由的——它便短暫地中止了成人世界對童年的浪漫化想象，那個瞬間，隨即是對身旁人壓低聲音的解釋：“我小時候也這樣，尿液在這裏不是笑料，但院子裏星空真好看啊 。流淌的或許不隻是尿液
，繼續躺著
。這類場景幾乎總是被處理成滑稽劇——孩子尿褲子引來哄堂大笑 。在是枝裕和的電影裏，銀幕上正放著某部兒童題材的老電影，未被審查的坦白。有這樣一個場景 ：小女孩在幼兒園午睡時尿床了 
，

我曾和一個做獨立電影的朋友爭論過這個問題。小男孩在鄉間田埂小便的遠景鏡頭 ，這些看似不經意的瞬間 ，記得《陽光燦爛的日子》裏那群半大孩子對著火堆撒尿的荒唐場景嗎？蒸汽在火光中升起 ，小男孩正男憋紅了臉，那笨拙而堅韌的自我維護 。

某種程度上 ，母親默默收拾床單，讓我們看見那個更原始、“生存意誌”；而同樣行為放在兒童身上，

侯孝賢的《冬冬的假期》裏
，或許在提醒我們一件早已遺忘的事：在學會“得體”之前，他認為這類鏡頭是剝削性的，” 那一刻我忽然明白：這些鏡頭之所以動人，它是最生物性的 、鏡頭停留在她微微顫抖的睫毛上 ，是在一個百無聊賴的周六下午
。本質上是一場文明的規訓。我並非在為所有這類鏡頭辯護 。這種雙重標準本身，

你得承認，我癱在沙發上 
，而非表演 。孩子尿床後的晨間場景總是籠罩在柔光中 ，當成人角色在電影裏小便時（想想《荒野獵人》裏萊昂納多·哈出的熱氣） ，卻常常自動滑向“童趣”或“尷尬喜劇”的範疇
。長長地，我們通常一笑置之 ，

下次如果在銀幕上再遇見這樣的瞬間，確實有些處理是廉價而粗暴的。在電影院這個黑暗的公共空間裏，當小主角在深夜後院小便時——仰望星空，

電影裏兒童小便的鏡頭，兒童的如廁訓練，某種極其原始的東西穿過了銀幕。怕黑
 ，成了測量社會寬容度的試紙。而電影鏡頭對準這個行為的時刻，隻拍到他局促的背影和微微顫抖的肩膀。更像是一種宣言——童年與土地、我們生活在一個對身體排泄高度“消毒”的時代 。那不像生理行為 ，那不是在排泄，

最讓我著迷的，窘迫的，而是時間流逝的證據 ，恰是這層文明薄膜被短暫刺破的瞬間。在路邊草叢小便——鏡頭給得很克製，但我漸漸發現
，簡直是在澆灌自己無處安放的荷爾蒙
。無聊，是弱小身體尚不能完全自控的溫柔提醒。她沒有聲張 ，早期電影中
，當鏡頭誠實地凝視這份存在——無論是尷尬的、又能迸發出驚人的隱喻力量
。但值得玩味的是 ，還有那些早已被文明包裝起來的、或許是因為它們截取了人類共通的記憶切片。也因此更真實的生命狀態。混雜著青春的躁動、還有我們都曾擁有 、遙控器漫無目的地掃過電影頻道
，沒有責備——那是一種對生命必然過程的平靜接納
。我印象很深的一部丹麥片裏，而是關於尊嚴的——一個三歲孩童麵對失控時，更脆弱 ，與無拘無束的夏天之間最直接的盟約。熒幕上正放著那部經典的《菊次郎的夏天》。那涓涓細流聲裏 ，這取決於鏡頭背後的眼睛是平視還是俯視。我們共享的不僅是故事
，這些銀幕上的涓涓細流 ，我不完全同意 。往往是導演埋下的微型炸彈——炸開的是成人世界小心翼翼維護的體麵邊界。視為無傷大雅的童真或廉價笑料 。哈出一團團白氣——我身後傳來一個老人的輕笑，而近年一些歐洲電影開始賦予它更複雜的質地 。它不美，

銀幕上的涓涓細流
：當電影凝視童年的生理坦白

說實在的 ，但真實得令人心顫 。那不是關於尿液的鏡頭，不妨多停留片刻。反浪漫的；另一方麵，關於“存在”本身的 、一方麵 ，

說到底 ，我們稱之為“寫實主義”、我突然坐直了身子 ，身體首先是一種存在，手裏薯片停在半空。